九谷焼の変遷

（出典：九谷焼をめぐるとっておきの旅）

錦山窯の初代吉田庄作（1888 ? 1948）のルーツを辿ると、高堂町の九谷絵付の草分けとされる小酒磯右衛門（1833 ?1900）にいきあたる。

磯右衛門は、佐野窯の斉田伊三郎（1796?1868）に学び、1859（安政6）年に独立。のちに寺井で窯を開いた九谷庄三に招かれ、陶画工として数年ほど働いている。師である伊三郎は、多くの陶画工を輩出した若杉窯の出身で、上絵を二度焼成する技法を完成し、赤絵金襴手の発展に大きな役割を果たした人物として知られる。

伊三郎、磯右衛門の系譜に連なるのが、荒屋（現小松市荒屋町）の石浦伊三郎（生年末詳? 1897）であり、その弟子の田中英亮（1870 ? 1951）である。そして、この田中英亮（のちに嶺山堂号す）が庄作の師となる人物である。

明治時代に入り、九谷焼は産業として栄え、1887（明治 20）年には日本の陶磁器貿易額の第一位となる。能美地方では、輸出向けの大量生産に備え、陶画分業場が設けられ、素地の製作と絵付の分離が推し進められた。そうした九谷焼の最盛期に田中英亮は独立し、多数の徒弟、職人を雇って手広く絵付業に乗り出した。

1900（明治 33）年、庄作は英亮の下に入門し、作陶を学びはじめる。数年の修業を終えたのちに金沢へ赴き、金粉を撒く 金振りという金沢絵付の技法を習得。そして 1906（明治 39）年、高堂町にて独立を果たした。

金の扱いに秀でていた庄作は、金振りを取り入れた墨山水や、金彩を用いた錦絵風を得意とした。金地を花紋様で埋めつ くした「花詰」という技法も手がけている。また、当時は草書体の文字を細密に描いた「細字」と呼ばれる技法も流行り出し、小田清山（1874 ? 1960）や田村金星（1896 ? 1987）などの名手が登場した時期でもある。庄作も窯の仕事として、他の職人が描いた百人一首の細字に人物画を描き、金描きを加えたものを多く制作している。折しも関東大震災により、横浜に進出していた九谷の貿易商が打撃を受け、内需拡大へと舵を切らざるを得ない時期であった。それが結果として絵付技術を向上させ、錦絵風の細密な色絵に金を使ったさまざまな技法を施す「高堂絵付」の隆盛につながった。

庄作には跡継ぎがいなかったため、末弟である清一（1905 ? 1941）が 1933（昭和 8）年頃に錦山窯二代となる。清一は牡丹や孔雀などの花鳥風月を取り入れた「金彩細描画」を得意とした。また、金が配給制となった戦時下には、1936（昭和11）年に設立された石川県工芸指導所の指導の下、青手九谷を用いた作品を制作。九谷のデザインを改良した多数の新しい作品を制作し、各種の美術展や工芸展に入賞している。

（出典：錦山窯）